书法的个性与传统
写字要写出自己的面貌并不难，从不练字者一出手也有自己的个性，要不笔迹也不会成为破案的依据。书法之难，在于深入古贤堂奥、深得传统精髓之后写出自家面目。没传统、少根基的字，再有特点也难说是书法，除非是天才，而我等众生是个人才就不错了。
所以，我们学书的正道，还是要对传统深入深入再深入，多在笔墨、结体、谋篇布局等细微处品味和吸纳名家法帖的妙处。不要急于表现自我，不要怕人说什么没个性，应有“板凳要坐十年冷”的精神。入古愈深，其见愈奇，根基愈牢。只要功夫到家，再有些灵气，一旦人书俱老，自可与古为新，也就能不期然而自然地成名成家。
当今书坛最大的弊端，就是没临三天帖，就想出风格、得大奖、成名家，浮躁的社会及某些不正之风也推波助澜，制造了一批“泡沫书法家”，不少是“各领风骚三、五年”。书法是东方传统文化的精髓，离开传统就是无本之木、无源之水，也就“兔子的尾巴——长不了”。
任何艺术的发展都离不开继承与创新。但窃以为书法艺术或如京剧，在某种程度上继承比创新显得更重要、更艰巨。搞书法要超越二王，唱京剧要好过梅兰芳，恐怕一时尚难看到希望。但只要传统功夫用的深，终究还能写得象字，唱得成腔，观众还能接受，也还会把你当个“家”，也算为中华优秀文化多少作了点滴贡献。如果抛弃传统，只要自家个性，写得字不成字，唱得调不成调，一出场就污染观众的眼球或耳根，这样的创新，不要也罢！
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