现代的古人
刘琦在绘画中寻找传统与现代的契合点，他从中国南北朝时期“曹家样”引进印度佛教造像中薄衣贴体、褶纹稠密的“键陀螺样式”风格，再往前追溯，从希腊末期到波斯，安徽画室及至古埃及墓壁画与浮雕的造型元素，全部融会贯通为他自己的面貌，他在画面中“留白”的衣褶纹路，对象扁平的透视关系，再加上地道的中国画颜料，都是对传统的致敬。同时，他也追求绘画偏向凝重、纯粹、刺激的瞬间感受力，塑造出出兼有童稚和荒诞意味的动人形象。
刘琦心性简淡，素喜清欢。他的兴趣在古代佛教造像、他是在平心静气，全心全意地进行收藏，而他在这过程中所表现出来的沉浸和喜悦，在我看来是更有意思的事，他经常游离走神、云淡风轻的样子，很多时候会让人觉得他是个生错时代的古人。而正是这种气质，是传统的气韵和精神的现代发扬。
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